《我和我的祖国》，一刻也不能分割
发布时间:2019-10-03 | 发布者： 东东工作室 | 浏览次数： 次先上这张图：
虽然不愿承认，但最近几天我确实被这首红歌洗脑了，它出现的频率和渠道太高、太广，让你想逃都逃不掉。
光从老百姓“魔音绕梁”的程度就可以预见，眼前刚刚上映的这部献礼影片《我和我的祖国》必然会成为国庆档大赢家。
说起来，“献礼片”这个概念已经不新鲜了。往前追溯，上世纪五十年代，我们就有“献礼片”了。1959年，为了迎接“建国十周年”——第一个大庆年，中国电影人就群策群力奉献了《林家铺子》《五朵金花》《林则徐》等主旋律献礼片。现在回头看，这些电影的质量在当时的意识形态体系内，算是很不错了，人物和细节甚至优于后来新时代的很多献礼片。
最近几年，献礼片或者说是主旋律电影越来越多，这和政策有关，但更多的是暗合了当下主流电影观众的观影趣味。《战狼2》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《红海行动》《唐人街探案2》，三部爱国主义电影、一部动画片，如果时间倒退十年，没有人会想到，华语片票房前五会是现在这种格局。
《战狼2》剧照
当然，我对爱国主义电影没有任何偏见，只是对无视电影剧作规律的爱国主义电影有偏见。《拯救大兵瑞恩》《逃离德黑兰》《血战钢锯岭》……还有那些经典的政治人物传记片，好莱坞的电影史上有太多经典的爱国主义电影。很长一段时间里，我们的爱国主义电影和好莱坞有个观念上的巨大差别，我们的爱国主义电影，尤其是献礼级别的影片首先追求的是史实的绝对真实，人物淹没在大的时代和历史激流中。
《建党伟业》剧照
而好莱坞的主旋律电影首先追求的是人物的真实，不是那种历史资料里写到的大事件里的人物真实，而是性格、状态和尊重人的复杂性的真实。在这基础上，故事是可以遵循商业片规律编出花来的。只有这样，普通人才能共情，才能把自己视作一份子融入主旋律。
从这个层面来讲，《我和我的祖国》在观念和创作切入点上都是让人惊喜的。对，不得不说，这部主旋律电影“真香”了。
七位导演，七部短片，聚焦建国之后七个有代表性的事件，这显然是一道命题作文，导演们都是在限定好的事件中主动选择或者商量好被委任的。
从很多宣传稿中可以看到“老中青三代导演共同创作”这种说法，但如果放到中国电影史的维度里来看，这恐怕是涵盖了四代导演。
总导演陈凯歌是“第五代”导演中的代表人物，他导演的《霸王别姬》是华语电影无可争议的经典；以处女作《头发乱了》出道的管虎和擅长拍爱情片的张一白是“第六代”导演；宁浩常常否认自己是“第六代”导演，他的作品风格和电影所取得的商业上的成功，也确实让他更适合和徐峥站在一起，举起中国电影票房崛起这杆大旗；薛晓路也一样，她导演的两部《北京遇上西雅图》，在女性导演的票房数据上名列前茅；导演了《我不是药神》的文牧野则代表2014年之后华语电影市场崛起的那些青年导演。
这些导演，再加上出现在主演阵容里的葛优、吴京、黄渤、任素汐、刘昊然等人，电影主创团队扛起了几百亿的电影票房，能不能代表华语电影最高艺术水平先不说，用来证明中国电影在过去二十年里所取得的商业突破是足够了。
和其他献礼片相比，《我和我的祖国》有意思在，除了能好好地煽情一把，七部短片的形式把七位导演摆在一起，同场竞技。像《巴黎，我爱你》《纽约，我爱你》一类经典合集作品一样，观众可以在电影院里，一次看完七位导演的作品，清晰地看出每位导演的个人风格。当然，观众也难免在心里给作品分个高下，排个名。如果说此时此刻，七位导演完全不忐忑、不介意，我是绝对不相信的。
虽然风格各不相同，但这次，几位导演的视角是相对一致的，他们没再把宏观史实放在第一位，从正面去呈现每个重要时刻，而是将大事件与最平凡人的命运相嫁接，找到了更小的切入点去抓住每个重要事件的戳人之处。
转载请标注：我爱技术网——《我和我的祖国》，一刻也不能分割