李正钢：拍卖行新军
发布时间:2020-07-08 | 发布者： 东东工作室 | 浏览次数： 次A:被访者(天海玉鹭董事长李正钢 )
Q:记者
A:咱们的画家和咱们的人民日常生活水平都是成正比的，像咱们过去有很低的薪水，按薪分配的时候，画家的作品以及各种艺术家的作品都不能够实现它本身应有的这个时代的，符合于这个时代的价值。首先它不能够跟国际接轨，因为咱们过去搞政治，固步自封，没有跟海外市场形成直接的关系，偶然有人带出去的作品在海外得到极大的反响以后，墙外开花墙内香，形成了这种状况。而在拍卖业兴起以后，就为咱们国内陆的艺术品市场打开了一个极好的一个局面。由于西方的体制，各方面的介入使咱们对艺术品以及咱们各行各业的劳动的价值和这个时代的市场规律都有了极好的一个平台和认识，而且这个也是在逐步地在发展过程当中。由于国内市场的拍卖形势非常的好，风起云涌。带来了国外西方市场对咱们的关注，这样就是由于咱们早年各种社会原因，大量的国宝级的艺术品，各种艺术品由于流出国外，这个有历史原因。但是西方对咱们东方的文化艺术作品缺乏一定的认识，所以像他们苏富比，嘉士德，欧洲的这些拍卖市场，它还是认同它主体文化的东西，油画啊，莫奈呀，梵高塞尚啊，他还是认同这些东西。对咱们东方的东西严格意义上来说还是缺乏了解，他还是把咱们当做一种异地风情或者是一种采风似的一种，不好听点叫“蠻夷”文化，起码他认为咱们不是主流文化，西方对咱们东方的东西，很多由于观念上的东西，由于历史原因它是相反的。它这个认识是相反的，他认为东西应该是阳光的，向上的，外向的东西。而东方艺术有它特定的内涵和特质。所以说它对咱们缺乏一个认识，这样即使外流的大量的中国的传统文化艺术作品也没有得到西方共同的认识，相对来说瓷器好一点，因为中国嘛，China，瓷器，他对中国的了解就是在古代是个生产瓷器很讲究的一个国家，仅此而已。而当代艺术作品几乎不知道，而且他也不理解齐白石，潘天寿这样的作品，他很奇怪，为什么画一张画，就是说整个一个展览，比如说潘天寿的展览，他认为就是画了一个荷花，上面趴了只小鸟，为什么反复画。没有创新，也没有任何意义上的，就是说国外讲的这个，他不重复自己吧，他一定这次画烟斗，他下次不会再画烟斗，他再画向日葵了，中国人不是，一定要盯着这个荷花反复的画，通过反复的画来澄清自己，也让荷花精神灌入自己，也把自己的精神传达给别人。是东西方艺术的差异，所以造成了在西方市场它也不是特别的理解咱们的作品。然后在国外的市场，它也不能够和它同时代的画家齐头并进，共享国际市场的价值平台，都达不到这个状况，所以说在流通方面、在成交方面都受到了相当大的局限性。由于近年来，咱们国力的提高以及跟外面的…，加强了海外市场之间的一些联系，世贸组织加入什么的这些，形成了…，这个差距越来越来缩小，这个东西的高低不平东西越来越被拉平，由于咱们经济的增长，使咱们国民经济水平，人均收入水平的提高，最后带来了咱们艺术家的作品相应来说，就在咱们自己认同的同时，也不仅仅是得到了海外的一些关注，甚至是振动，而这种振动带来了大量的，毕竟咱们这些海外的作品它还是东方的，还是咱们祖宗的东西，咱们还是有根，咱们自己还是认识这个东西。主体还在东南亚，还在东方，所以说这个海外作品回流，我想从历史上来讲，从当前的经济发展上来讲，有其内在的原因，而不是说这边卖得好这边炒起来了它就回来了。不是，还是溯本归源，咱们自己的东西还是由自己来认识，咱们企业家和各大企业还是在认可这个东西。因为毕竟是自己的东西，咱们接受起来还是比较容易，所以促成了大量的海外流失的作品的回归。我想前面这个原因跟你提出的这个问题，就我讲的这个可能是我自己的一种看法，认为它之所以能够回流，还是有其深远的历史文化背景，跟咱们的民族性，民族文化传统有直接的关系，受这个近代经济发展影响。
Q:咱们公司从国外大概是哪些国家，欧美？还是？
A:美国，从美国和日本。
Q:哦，日本也有。
A:唉，有回流的东西。
Q:那咱们是参加拍卖会拍回来的，还是就是在下面收的？
A:是咱们公司由于在广告方面投入了大量的人力和物力，由于介入媒体这一块，他们知道了咱们公司的这种情况，然后也是派人跟咱们接触。像那个藏家他也是跟很多拍卖行接触过，但是通过咱们接触以后，咱们拍卖公司是一支新军，咱们提出了很大的宗旨，就要在三年之内，不计较公司是否盈利，而要监理公司的良好的信誉，对买家和卖家都要建立彼此的信任。公司的宗旨是诚信为本。因为咱们是北京市拍卖公司，全国的拍卖公司竞争非常激烈，各家也特别大，由于零四年以来，拍卖热造成了各家都做，大家都看好艺术市场，而且由于很多作品被拍出了天价，历史上就振动国外。所以说咱们公司要在众多的激烈的竞争当中站住脚，首先就要有自己独到的东西。这个独到的东西就是咱们公司首先在利益上面就要做出巨大的让步，比如说没有一家公司做到咱们这样，就是留拍不收你费用、不收图录费，不收你手续费，只是在正常的情况下，如果作品拍出，收你百分之十的佣金和应该完的上的拍卖法规定的百分之三的税。这个优惠的条件来讲，在其他的公司都是达不到的。一个是建立严谨的鉴定，鉴赏、鉴定的把关的制度，使咱们拍品尽可能的达到百分之九十九的确真无疑，当然咱们从愿望上要达到百分之百，但是这个艺术品是个有争议性的东西，你不可能达到百分之百，故宫收藏的东西也不能说百分之百，但是咱们只要发现文化就拒绝上拍，就拒绝参加拍卖，这样做到对卖家和买家共同负责任，另外在拍卖成交以后，咱们也做到公司无论在什么方面受到多大的损失，都要对买家和卖家，使他们满意，以期建立良好的公司的信誉，在这三年之内，能使公司屹立在众多的拍卖行当中，使咱们公司能够在如此众多的拍卖公司当中能够做到出类拔萃，或者是与一些建立十几年的大公司能够并驾齐驱，鼎立拍卖市场，这是公司的宗旨，也是公司董事会一致对经营拍卖公司的一个共同的理念和观念。
Q:您在把关这一块有什么具体的措施吗？
A:咱们公司聘请由五位，这是文物局规定的五位文博专家。所谓的文博专家是由国家颁布的，就是说你具有文博资质的人才可以担任这个职务，这些人都是考古研究所的，社会科学院专门研究文物，文博专家不是咱们自己要聘请，而且文物局关于拍卖有具体的规定，你必须要亲情五位到五位以上的，实际咱们公司不止，每次咱们公司的作品都由国家博物馆，故宫博物院聘请的专家对作品进行审查，而且平时有坐班的。而且公司不惜花重金请了众多的专家，在作品征集到一定的程度还定期的找他们审验，进一步的核实，确保作品的真迹无误。在咱们四百副字画的拍卖品当中，有百分之七十直接得自画家本人，有些也是藏家得自画家本人。基本上没有一些…，很少得自某个画廊，基本上都是活着的当代的画家，基本都直接得自本人，在作品保真这方面公司可以负全责。
Q:就是买了以后，拍得以后，如果发现就是跟当初的鉴定不吻合，就是不是真的，那怎么办呀？咱们有什么措施吗？