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要说当下最懂潮流门道、商业与艺术结合得最好的艺术家，村上隆Takashi Murakami无疑是业界公认的代表人物，年过五十的他，现在依然保持着一开始就想在艺术界变成超级明星的野心和行动力。

村上隆受日本动漫启发而设计的著名 Mr.DOB 形象是他 “超扁平（Superflat）” 理论的标志角色

村上隆在极短的时间内实现了自己的艺术目标，2005 年在纽约日本协会的个展《小男孩：日本爆发的次文化艺术》完成了他的超扁平三部曲，巧妙地利用了人们对战争的错位理解，表达了战后日本艺术的 “毁灭” 与 “重生”，标志着他成为炙手可热的当代艺术家；除了在世界各地美术馆参展之外，他更是经营着艺术生产和管理公司 KaiKai Kiki，以及拍摄电影、策划 ComplexCon、与各大商业品牌合作等。

村上隆曾经把自己在商业艺术上的成功经验撰写成《艺术创业论》

当代艺术领域当中很少有人和村上隆一样，可以冲破艺术圈而在流行文化领域享有惊人的号召力。当然，这也和他的创作风格分不开，融合了日本动漫、御宅族等元素，在以日本为中心的潮流语境里更容易得到年轻人的追捧；创造出自己的 “超扁平（Superflat）” 理论，将日本艺术的观点扁平化，反射出在金钱和资本驱使下生活的时代特征，顺应了互联网社会的扁平化趋势，并以“幼稚力”模糊商业和艺术的界限。

在“高雅” 和 “通俗” 艺术之间界限日渐模糊的今天，为什么像村上隆这样以流行文化为创作素材的艺术家们，能够将 “艺术明星” 的效应发挥到极致？面对争议，影响力仍然持续发酵；商业艺术家的吸金，除了跨界与推出周边产品之外还靠什么呢？ 

波普艺术和流行文化对大众心理的投射

村上隆标志性作品太阳花

“波普POP” 一词最早出现在英国画家理查德·汉密尔顿Richard Hamilton的作品《是什么使今天的生活如此不同、如此有吸引力？》中，Hamilton 给了这样的定义：流行的、转瞬即逝的、可随意消耗的、廉价的、批量生产的、年轻人的、诙谐风趣的、恶搞的、商业的，同时强调其平凡、普通、随处可见的价值。

各种流行物件拼贴的 Richard Hamilton 作品

波普艺术直接借用流行文化符号、搬运大众图像，它的出现破坏了艺术界对高雅与通俗的分界传统，直接拓宽了大众的参与度。波普艺术产生时所面对和观察的是在战后商业世界中成长起来的年轻一代的社会与文化价值观，任何消费品图像通过解构拼贴的手法进行艺术创作，都可成为波普艺术的创作主题。譬如安迪沃霍尔的玛丽莲梦露、金宝汤罐头、可口可乐等符号，代表的就是某个年代、现象的缩影，以及那个时代人的审美、视觉经验。 

波普艺术的另一个特征就是以不断复制的形式呈现，作品通过丝网印刷印制出来排列在货架上，其实就是触手可及的消费艺术；而另一方面高度发达的商业社会中人们内在感情的冷漠、疏离感也由此表现。波普艺术的形式重于思想，但是它的出现也是为了消解思想，引起反思。

安迪沃霍尔Andy Warhol的 “Campbell’s Soup Cans” 印刷画

消费文化即流行文化，随着经济全球化消解着地域差异，这样的普遍性和渗透性，在日常生活中潜移默化地影响着大众的思维方式和行为方式；同时经济时代的媒体和市场，通过制造流行和时尚来引导大众的消费需求，流行文化中的 LOGO、符号被批量复制后占领了消费市场；虚幻的心理也是消费文化的特征，消费所伴随的享乐主义、膨胀的欲望、身份认同与符号消费，都影响到了青少年的价值观和生活方式。 

不难理解消费文化为什么成为大众所追捧的文化现象。流行文化毕竟是通过商业化的产品输出来被动获取的，比如 “大家都有，我也买” 这样的例子。

发售前店门口的队列，是青少年被消费文化和 LOGO 效应影响的最明显体现

村上隆作为日本波普艺术的代表人物，他认为二战后的现代艺术是由美国所主导的，想要混进西方主流艺术体系，首先需要得到他们的认可。 所以村上隆选择了波普艺术为切入点，并结合日本御宅族文化和动漫符号，用波普艺术的形式创造出让西方人产生好奇的视觉语言。

他曾这么表示，“过去有达达主义或超现实主义之类的趋势，但是我们现在必须了解的是，如果要让全世界都看到自己的新东西，就得了解艺术界的结构，政治性地参与这个结构，或者掌握艺术界的弱点，然后顺势卡位。”

著名波普艺术家 Jeff Koons 最受欢迎的作品 “气球狗（Balloon Dog）” 与 Jay-Z 同台

“我这代很多艺术家都在作品中探讨资本主义与艺术之间的关系。所以，杰夫·昆斯Jeff Koons、达明·赫斯特Damien Hirst以及我本人都想把原本不值钱的艺术与资本主义联系起来，让大家知道，这些东西是怎么会被当作价值的载体的。” 波普艺术的确成就了众多艺术家摸索出商业艺术的核心。

村上隆赤裸表示：做艺术就是为了赚钱

村上隆经典作品 Gero Tan：Noah’s Ark

村上隆通过商业合作，将艺术渗透进了生活的各个领域。相较于美国的波普艺术，他的波普艺术不仅仅停留在架上的作品，同时还渗入了商品文化，把 “艺术商业化、时尚化” 作为一个问题放在自己的作品中，然后去证明这个 “问题” 存在的合理性，毫不避讳做艺术就是为了赚钱的观念。 

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