粤派电视剧华丽转身 投资吃一堑长一智(组图)
发布时间:2019-06-22 | 发布者： 东东工作室 | 浏览次数： 次
第一部制作的短剧《老猫烧须》为南方台积累了宝贵经验
《乘龙怪婿》走古装搞笑路线，颇受观众喜爱，在省外也有不少拥趸
目前收视红火的《新七十二家房客》，有望开拍第三季
广州台制作的《广州人家》有现代版的“虾叔”与“乐仔”。
粤派电视剧，曾在上世纪末推出了《公关小姐》、《情满珠江》、《英雄无悔》、《和平年代》等一大批树立广东形象的经典名作，不仅轰动全国，也在电视圈内形成京、沪、粤三足鼎立之势。
但时移势易，随着电视人才纷纷北上发展，整个电视剧的中心已移至北京，粤派电视剧从辉煌走向衰落，近10年来沉寂的场面多少让以“得风气之先”的广东人尴尬不已，也令喜欢粤派电视剧的观众唏嘘不已。
但其实，这些年间，广东电视人看似表面沉寂，其实暗地里动作不少。有的参与到热门电视剧的幕后制作，有的立足广州打造有全国影响力的情景短剧，“剧@粤的现在进行时”比外界想象中要热烈。
歪打正着的转身：《外来媳妇本地郎》开启“短剧时代”
曾几何时，粤派电视剧一直是广东一张响当当的“文化名片”。上世纪八九十年代以来，《公关小姐》、《外来妹》、《英雄无悔》、《情暖珠江》、《农民的儿子》、《和平年代》等一大批树立广东形象的经典名作轰动全国、获奖无数，让国人见识了作为改革开放前沿阵地的广东在新的时代背景下的崭新面貌，上世纪末，中国电视剧领域逐渐形成京、沪、粤三足鼎立的局面。
新千年之后的尴尬境地
然而跨入新千年以来，广东影视行业在长篇电视剧方面却没有能继续拿出超越上述作品的精品力作。虽然偶尔也有作品推出，但是影响力大不如前却是一个不争的事实。事实上打着“广东制造”的电视剧“买少见少”，和曾经风光的广东流行乐等其他文化行业一样，有着深层而复杂的原因。
其中，北京成为全国文化艺术唯一中心，大量人才和影视公司“弃粤北上”是一个重要的大环境因素。如今的广东影视圈陷入了“墙内开花墙外香”的尴尬境地，广东民营影视公司拍摄的好剧很多，但是基本上这些好剧花的是广东的资金，用的是却是外地的演员。而左翎、刘涛、王乙竹、普超英、林永健、金宏、孙周等广东培养起来明星和导演为了寻求更好的发展也只能被迫“北漂”。本土影视公司的向外拓展，造成了影视产业链的外移。
南方影视传媒集团战略发展部副主任冯令沂指出， 广东本地电视剧产业辉煌不再的现状和其他产业一样，有经济文化方面的深层原因，“上世纪八、九十年代中国的经济重心在广东，所谓‘经济基础决定上层建筑’，当时全国都向往广东，那个时候会唱两句粤语歌曲都是相当威风的事情，所以当时广东的影视业、乐坛和文化界都备受推崇，‘广剧’自然风光无限。但是到了九十年代末，中国经济重心开始北移，所以广东的歌手、演员就开始往北走。可以说，广东影视圈跟乐坛的衰落是不可避免的的。此外，当年北京的影视圈很弱，而香港娱乐界一枝独秀，所以临近香港的广东受香港影响，自然在影视方面能显现出高于北京一筹的魅力。如今香港的娱乐中心地位早已受到北京的挑战，连香港的艺人都对北京趋之若鹜，重心北移，广东自然就没有了文化地缘优势，造成大量人才和资源流失。”
“巧妇难为无米之炊”，在人才和资源流失极为严重的背景下，如何才能继续发展，乃至重塑广东电视剧的辉煌，是多年来广东电视人一直在思考并且为之努力的课题。
《外来媳妇本地郎》的突然成功
2000年，电视系列短剧《外来媳妇本地郎》(以下简称《外》剧)在广东电视台诞生。谁也没有想到，这部事先并没有多少人看好的低成本制作一播就是10个年头，而它所带来的种种效应至今仍被看作“不可逾越的神话”。
《外》剧的成功主要体现在三个方面：一是创造了广东本土电视剧的最高收视纪录，打破了香港频道长期垄断本地收视市场的局面。据了解，2000年初，央视索福瑞曾经做过一个统计，在广东地区收视率最高的40个电视节目中，有34个是香港频道的节目，而内地、广东、广州的节目得以进入这个榜单的加起来只有6个，而在广东本地频道中，收视能达到10%以上的节目更是凤毛麟角。
2000年11月播出的《外》剧巧妙地打了一个“时间差”，选择在香港频道非黄金时间的周末播出，意外地杀出了一条血路，该剧自播出以来收视率一直居高不下，多年来的平均收视一直保持在20%左右，最高时曾经达到惊人的44%。这些数字说明，广东制作的本土节目终于吐气扬眉，第一次可以和香港的节目叫板。二是带来了巨大的经济效益。
据了解，《外》剧开播以来吸引了大量广告投放，年均广告额从原来的4000万元达到了目前的1亿多元，撑起了其播出频道广东珠江频道广告收入的“半壁江山”。而与高额广告额相比，剧集的拍摄成本却十分低廉，平均每集只需投入4万元左右，一年下来才不过800多万元，由此可见，此剧的投入产出值相当惊人。三是《外》剧的热播，开启了广东电视剧生产“短剧化、低投入、长时播”的模式，促进了广东短剧的创作繁荣。
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